偉大なる先人の映画をリスペクト

スペインの名匠ビクトル・エリセ監督（83歳）は、フランコ政権下の1973年、カスティーリャ地方の小さな村を舞台に6歳の少女アナと彼女の家族の日常を描く『ミツバチのささやき』で長編デビューした。日本ではミニシアター黎明期の1985年に公開され大ヒット。キネ旬4位にランクインした。

1作目の10年後1983年に、内戦の傷を負う父と娘の関係を描く『エル・スール』を発表。製作上の理由で3時間の予定が95分に短縮されるという不本意な公開であったが、日本では1作目と同じ1985年に公開された（キネ旬14位）。

3作目は9年後の1992年公開で、画家アントニオ・ロペスに迫ったドキュメンタリー映画『マルメロの陽光』（キネ旬5位）だ。その後短編はあったものの、長い間長編は撮れないでいた。

『瞳をとじて』は31年ぶりの長編4本目であり、劇映画としては40年ぶりという寡作である。

描かれる内容は、長い間映画が撮れないでいる元映画監督のミゲル（マノロ・ソロ）が、22年前に撮影中であった映画「別れのまなざし」の主演俳優フリオ・アレナス失踪事件の謎を探るというもの。ビクトル・エリセ自身の長い沈黙に思いをはせずにはいられない、キャリアハイの傑作として見事に世に放たれた。

これまでの人生や自身の過去作を振り返りつつ、偉大なる先人の映画をリスペクトし引用する。例えば劇中でミゲルが印象的に歌う「ライフルと愛馬」は、『リオ・ブラボー』（1959）中の名曲で、アル中のディーン・マーティンと早撃ちのリッキー・ネルソンがデュエットするシーンで有名。マーティンが酒を断ち、立ち直っていく姿に自身を重ね合わせているかのようだ。

『ミツバチのささやき』で主演の少女アナ・トレントが、５０年ぶりに再びアナ役を演じているのも感慨深い。

質感もまなざしも衰えておらず説明的でもない、まさにビクトル・エリセの映画である。