軽くサラサラと観られるウディ・アレン映画

ウディ・アレン（88歳）は賞の常連で、アカデミー賞では作品賞で3回、個人賞で24回ノミネート（監督賞7回、脚本賞16回、主演男優賞1回）され、『アニー・ホール』（1977）で作品・監督・脚本賞、『ハンナとその姉妹』（1986）・『ミッドナイト・イン・パリ』（2011）で脚本賞を受賞している。

キネ旬ベストテンでも12作品がランクインするという映画史上でも最高峰の監督の1人だが、最近では性的虐待の告発によりハリウッドでは映画が撮れなくなっている。

2004年にドイスティア賞（生涯功労賞）を受賞したこともあるスペインのサン・セバスチャン国際映画祭を舞台にした本作は、山田洋次監督の『キネマの神様』（2021）と同じように、映画をコンスタントに作り続けてきた大監督が先輩監督にオマージュを捧げつつ自己の映画愛を全開にした、愛すべきコメディ映画となっている。

主演はウディ・アレンの映画ではお馴染みのウォーレス・ショーン（役名：モート・リフキン）で、ウディ・アレンの分身ともいえる冴えない風貌の映画評論家を演じている。

彼の役柄は、自己愛が強く知識は豊富だがそれをひけらかすことで相手をシラケさせ、コミュ障気味だが自分では気が付いておらず、居心地が悪くなるがそれは大概自分のせいという、これまで何度も出てきた典型的なウディ・アレン映画のキャラである。

お話は、妻（ジーナ・ガーション）の浮気を疑うリフキンが、心療内科の女性医師（エレナ・アナヤ）に恋心を抱き始めておこるてんやわんやであるが、リフキンが夢か妄想で見る名画のパロディが面白い。

『市民ケーン』のローズバットと書かれたソリ、『勝手にしやがれ』のシーツを破るシーン、『男と女』の車中のシーン、『8 1/2』の理想と現実がごちゃごちゃになってくるシーンなどは私でもすぐにわかった。

軽くサラサラと観られるウディ・アレン映画だ。