魔術のような映像体験はあまりにも静か過ぎる

ソフィ(フランキー・コリオ)は11歳。普段は離れて暮らす父カラム(ポール・メスカル)に連れられて、夏休みの休暇旅行に向かう。そこはトルコの少し鄙びたリゾート地だった。

『aftersun/アフターサン』は、物語を語る上での情報量が著しく乏しい。

例えば、ソフィ11歳と31歳のカラムの年齢がわかるのも映画の半ばあたりの、誕生日のくだりまで待たなければならない。何より娘と父の現在の状況すらも定かにはならない。

唯一、ソフィが母親に電話をするシーンで、離婚していることがわかり、それでも父と母は、娘の幸せをともに願う感情を共有できる、良好な関係であることがわかる。

物語は、"今"=あの時の父と同じ31歳になったソフィが、その日を思い返す構成なのだが、今のソフィの状況も暗闇にまみれよく見えない。

父と娘は仲良しに見えるし、時に少し歳の離れた恋人にも見える。ソフィは父親が大好きで、甘える様子も見せるのに、急に距離をおく揺らぎは、思春期の当たり前の感情だろうか。

ビデオとカメラアイの映像の境界が曖昧に見えるのは、何を映しているのかがわからなくなる瞬間があるからで、親子が部屋で会話をしているのに、映像は固定されたまま、部屋の様子だけを映し続ける。これはビデオの映像だろうか？ その瞬間に消えたテレビのブラウン管画面に、ふと映り込む何かが見える。

そしてあらためて明確になるのは "これはソフィの記憶の断片" だったのだということで、彼女は計画もない旅のひと時でも、それなりの好奇心の発散を大胆に体験する。

映画の途中、一体何を見せられているのだろうか？という疑心が過ぎる。ソフィの思い出に隠れたカラムの謎(腕の包帯、夜の海など)が、明らかにはならない。にも関わらず、別れのラストシーンで図らずも涙してしまうのは、監督のシャーロット・ウェルズが、映像の所々に込めた感情の起爆装置が、刹那、起動するからに他ならない。怖るべき映画を見せられたのか？