移民夫婦の波乱に富んだ再出発

　1990年、ヴィクトル(ウラジミール・フリードマン)とラヤ(マリア・ベルキン)の夫婦は、イスラエルへ移住して来る。

　ソ連の時代には、ハリウッドやヨーロッパ映画の吹き替えで活躍したふたり。新天地での新たな希望に胸を躍らせているのだったが…。

　ソ連が崩壊する前の1985年、ロシアでは愛国主義を掲げた勢力が台頭し、反ユダヤ主義が公然と掲げられるようになった。ユダヤ人のソ連からの亡命者は70年代から増え始めていたが、それを加速させた機運が国内にあったことは想像に安い。

　声優夫婦はイスラエルへの移民であり、亡命ではないが、そこには国を追われたという寂しさが見え隠れする。

　新天地での生活は問題が山積されていた。最大の誤算はイスラエルでは、声優の需要がないことだった。

　ヴィクトルにようやく声がかかった仕事は、ロシア移民団体の緊急放送の録音だったが、それもギャラなしのボランティア。ビラ配りの仕事では、足にマメを作って挫折する。慣れない舞台俳優への挑戦を模索するが、スクリーンに映る俳優の声の演技だけしかしてこなかった後遺症は、身体で表現する演技の術を忘れてしまっていた。

　一方、ラヤは新聞の求人欄で見つけた仕事の面接に向かう。電話のオペレーターはテレフォンセックスの相手だったが、ここで、ラヤは思わぬ才能を発揮することになる。

　ヴィクトルも海賊版のレンタルビデオ店で声優=吹替の仕事を得るが、そこには違法という後ろめたさがあるのだった。

　映画には夫婦が声優時代に関わったハリウッドやヨーロッパ映画へのオマージュが散りばめられ、往年の名作は映画ファンの心をくすぐる。特にイタリア映画の巨匠フェデリコ・フェリーニ監督には特別な愛情が込められる。それは自然にノスタルジーへ誘う導火線にもなっている。

　ガスマスクを装着した映画館の観客といったシュールな映像、独特の間のある会話から生まれる演技はユーモアに溢れ、心温まる佳作に仕上がっている。