アレンはもともと空間造形が下手な監督

　監督・脚本のウディ・アレンの本作は残念ながらいくつかの点で不満が残る。主人公のティモシー・シャラメとエル・ファニングの造形がどう考えても30~40年前の人物像。今どきコール・ポーターやガーシュインのスタンダードナンバーをピアノで弾き語りする青年がいるとは思えない。超高級なカーライル・ホテルの有名なピアノ・バーやら彼らが宿泊するピエール・ホテル、メトロポリタン美術館や映画撮影所見学のため訪問するクイーンズなどが主な舞台となるが、移動に伴う時間や位置関係が全く無視されており、現実感に欠ける。アレンはもともと空間造形が下手な監督で、こうした移動にかかる時間や手段を全く気にしておらず、映画の中で描いて来なかった。本作では雨の日の一日の出来事という時間的制約があるはずなのに、まるで一瞬で空間を移動したかのようなご都合主義が目立つ。

　シャラメの両親やセレーナ・ゴメスが住むアッパー・イーストサイドの高級コンドミニアムはどう見ても数千万ドルクラス。あまりに浮世ばなれし、主人公らに現実感を持てない。

　主人公のシャラメを20代前半とすると1990年代後半の生まれとなるが、後半明らかになる母親の秘密のくだりは時代にそぐわない。戦後の混乱期ならまだ分かるが、30~40年ずれていると感じたのはこのエピソードも要因。

　映画の中盤、エル・ファニングが監督を追って撮影所に行くことになるが、脚本家の妻の浮気現場に出くわすといった余計なエピソードも映画の流れを中断してしまう。本作では狙い通りに脚本が展開していったと思えず、アレンの才気も不発に終わっている。