巧みな構成の脚本を見事な群像劇に仕上げた演出力

　“母の日”が近づく5月のパリ。そこに住む女性たちの様々な日常がスケッチのように描かれる。 アンヌ（オドレイ・フルーロ）はフランス初の（現実にはまだ誕生していないが）女性大統領。高い支持率を得ていたが、産休に伴い職務と育児の狭間で不安にかられ、自信を無くしかけている。

　ジャーナリストとして活躍するダフネ（クロチルド・クロ）は、シングルマザー。仕事優先のツケで2人の子どもには無視され、母親の座はベビーシッターに奪われた。

　そのダフネの妹ナタリー（オリヴィア・コート）は大学教授。教え子との恋愛を愉しむ一方、独身主義で世間一般の母親像には強い偏見を持ち、議論はいつも過熱してしまう。

　ダフネ、ナタリー姉妹の長姉イザベル（パスカル・アルビロ）は小児科医。幼少期の母親との関係でトラウマを抱え、養子を受け自らが母親になることに踏み切れないでいた。

　三姉妹の母ジャックリーヌ（マリー=クリスティーヌ・バロー）は強い影響力で姉妹に正負の存在感を示していたが、認知症が進行していた。娘たちはある決断を実行する。

　舞台女優のアリアン（ニコール・ガルシア）は病気からの復帰を目指し、次へのステップを踏み出そうとしているが、心配性の息子は彼女の行動に制限をかけようとする。

　出稼ぎの中国系の女性は、Skypeで母国にいる息子と会話するひと時が唯一の救い。彼女はその息子のために娼婦をしている。

　花屋の店員ココ（ノミエ・メルラン）は恋人の子どもを妊娠したが、近頃、何故か冷たくされて電話にも出てくれない。悩んだ末に彼女が下した決断は…。

　様々なエピソードをパズルのように巧みに交錯させて、豊かな物語に昇華させる脚本が秀抜。女性中心に描かれてはいるが、慎ましやかな男の存在も見落とすことがないのは、マリー=カスティーユ・マンシオン=シャール女流監督の粋な計らい。