白杖を手に突き進む白鳥さんの逞しき日常

この作品はドキュメンタリーだが、原案となる書籍が存在する。

生まれながらにして片方の目の視力はなかった白鳥健二さんは、もう片方の目の視力も徐々に失われていった。しかし、20歳を少し過ぎた頃までは光を感じることができたという。その頃のことだろうか？ 初めて恋人とのデートで美術館を訪れる機会を得る。その時、白鳥さんは「全盲でもアートを見ることができるかも知れない」と閃いたと言う。

それからは積極的に行動する。自ら美術館に電話で問い合わせをして、「全盲の私を案内してくれる人をつけてもらえないか」と要望する。

対応に不慣れだった美術館は、即答はできなかったものの、この先進的な "バリアフリーの提案" を承諾する。

そして、白鳥さんの美術館通いがはじまった。

原案となっている本は「目の見えない白鳥さんとアートを見にいく」と、映画の題名とは少し違う表題のノンフィクションで、その作者である川内有緒が映画版の監督のひとりでもある。

共同監督の三好大輔(岐阜県関市出身)とは、大学の同窓であり、学生時代は映像を目指す同志でもあったというが、卒業後は道を別つことになった。

本作で実現したコラボでは、空白を感じさせない見事な分業(企画、原案、構成を川内/撮影、編集を三好が担当)で、ノンフィクションの映像化を共同監督でかたちにしている。

題名にある "目に見えない→見にいく" という矛盾点は直ぐに解明される。

アート作品の前に立つ白鳥さんと鑑賞の友の2人の女性。ひとりが作品の印象を語りはじめる。それは感じたままのあくまでも "個人の意見" に過ぎない。その言葉のイメージがアニメで具象化されるが、これも印象のあいまいな表現。女性の意見は変転し、そこにもうひとりの女性の意見が重なる。イメージが混雑する中、白鳥さんは2人の言葉に耳を傾ける。見えない白鳥さんの脳内にはイメージが浮かび上がる。