自分とは何なのか？真実の顔は一つなのか？

キネ旬ベストテン大会を彷彿とさせるCINEXのラインナップ、キネ旬2位の『ある男』（岐阜新聞7位）は、主要映画賞では、日アカ・ブルーリボン・報知の各大賞を受賞。キネ旬・毎日の各大賞の『ケイコ　目を澄ませて』と2022年の映画賞を分け合った。ちなみに岐阜新聞1位は『愛なのに』である。

石川慶監督は45歳。豊橋出身で、時習館高から東北大という私の地元・東三河のエリートだ。その後ポーランドで映画を学び、『愚行録』（2017/ﾜｰﾅｰ/キネ旬17位）でデビュー。その後『蜜蜂と遠雷』（2019/東宝/キネ旬5位）、『Arc アーク』（2021/ﾜｰﾅｰ/キネ旬105位）と発表。『ある男』（2022/松竹）が第4作である。

最近の映画監督は、自主映画やインディーズでデビュー、その後メジャーというパターンが多いが、石川監督は4作品ともすべてメジャー配給という今どき稀有な人だ。だからといって万人向けの無難な作品は一本もなく、攻め続けているところがまた凄い。

本作のテーマは、端的に言えば「自分とは何なのか」。家族向けの顔、仕事場での顔、友達付き合いでの顔、それらと全く別の場所の顔。

谷口里枝（安藤サクラ）の夫・大祐（窪田正孝）が、実は全くの別人であったという衝撃の事実。もちろん彼女は真相を知ろうとするのだが、結婚していた期間は実に幸せな家庭だったわけで、その幸福さが全面的に失われるのだとは思えない。

戸籍取り換え事件を調査する城戸弁護士（妻夫木聡）は、帰化した在日韓国人三世。妻の両親はそれを受け入れているものの、時おりチラッと差別意識的なものが見え隠れする。

ちまたではヘイトスピーチが平然と行われる多様性とは無縁の世の中。

映画は、自分の中にも色々な自分がおり、そのどれをも含めて自分自身なのだと言っているような気がする。

物語の面白さに社会性が巧みに織り込まれた傑作である。