忘れる前進もある。だが諦める前進はどこにもない

新型コロナウィルスの感染拡大は、映画業界にも深刻な影響を与えている。映画館への休業要請、営業時間の短縮、販売座席数の減少。加えてステイホームによる娯楽の在宅化。

さらに一部作品でのスクリーンの寡占化的な興行形態は、その他の映画の鑑賞機会を我々から奪ってしまう結果となっている。

そんな中どうやって観客に作品が届くかを考える中で、封切りと同時に配信するという業界の慣行を破った公開形式が、日本でも出始めている。去年の行定勲監督『劇場』は記憶に新しいが、飯塚健監督の本作も同様の公開形式を選択した。

私は、本コーナーのタイトル「映画館で観ないなんてもったいない」にある通り、新作映画はスクリーンでしか観ないが、作り手側の切実な思いは理解できる。今はやむを得ない。

原作は、飯塚健氏の作・演出による同名の演劇。映画は二幕物となっており、映画的リアリティは追及せず、お芝居を観ているような構成となっている。

空はホリゾント、背景は書き割りなど様々な約束事を、あたかも本物であると認識し、主に役者の演技やセリフに集中して観るのが演劇であると思っているが、映画になると、お話でさえ作りごとにみえてしまうしまうことがままある。

本作は、自称小説家の剣持聡（中川大志）と友人の漆原聡（岡山天音）の凸凹コンビが、絶望から人生を諦めかけた若者に、熱い言葉で再び生きる希望を与える物語だ。

ストーリーは「出来過ぎ」感がいささか強く出ているが、それを「約束事」として頭の中で片付けることさえ出来れば、何ら問題なく素敵なセリフで感動できる。

「世界を救うのは、いつだって想像力だ」

「忘れる前進もある。だが諦める前進はどこにもない」

「生きてる人間は想像することが出来る。死んだ人間の言葉を」

私は中二病的な若者の青臭い言葉が大好きだ。だから尾崎豊やセカオワが大好きなのだ。胸やけするくらい熱い映画だった。