「人生はクローズアップで見れば悲劇だが、ロングショットで見れば喜劇だ。」

　喜劇王チャップリンに、「人生はクローズアップで見れば悲劇だが、ロングショットで見れば喜劇だ。」という名言がある。当事者にとっては深刻で悩ましい問題も、傍から見ると滑稽で可笑しかったりすることはよくある。

　本作は、太宰治の未完の遺作「グッド・バイ」を基に、その続きを大胆にアレンジしたケラリーノ・サンドロヴィッチの舞台を映画化した喜劇で、エルンスト・ルビッチの艶笑喜劇や、ビリー・ワイルダーのシチュエーションコメディ等をリスペクトした、大人のロマンチックコメディである。

　インテリで雑誌編集長の田島周二（大泉洋）は、妻子があるのに女にだらしがない。俗に言う「女たらし」の男だ。こんな奴のどこに女が惚れるのか、私にはさっぱり分からないが、とにかくモテる。うらやましい。

　この優柔不断なダメ人間・田島が、だみ声の担ぎ屋でバイタリティ溢れるキヌ子（小池栄子）に頼み込んで偽夫婦となり、お芝居を演じて愛人に「グッドバイ」を告げていくお話であるが、馬鹿馬鹿しいコントみたいな展開が苦笑を誘う。

　田島の愛人たち、花屋の未亡人（緒川たまき）、挿絵画家（橋本愛）、女医（水川あさみ）、みんな自立した職業婦人である。「ああ、そうですか」なんて殊勝なご婦人など誰もいない。極めつけは疎開中の後妻・静江（木村多江）。すべてお見通しの上、田島に「グッドバイ」を通告する。自業自得である。

　ただ、この映画でやろうとしていることは分かるが、意図している通りにははじけてない気がする。副題に「人生喜劇」とあるように、人間の生きざまの滑稽さを笑えばいいのだが、だいたい苦笑レベルに終わってしまう。それは何故か？と考えると、話術に尽きる。

　同じ話をしても、名人の落語とか「すべらない話」などは爆笑の渦となる。この映画の惜しいところは、話の抑揚とテンポと間がもう一つなのだ。あくまでも私の笑いのツボの話であり、映画は悪くない。