是枝監督の演出力はもちろん、ドヌーヴを出演させた交渉術にも舌を巻く

　本作は、フランス人なら誰もが知る大女優ファビエンヌ（カトリーヌ・ドヌーヴ）が書いた自伝を中心に話がスタートする。脚本家の娘リュミール（ジュリエット・ビノシュ）をはじめとする彼女に関係してきた人達は、あまりにも本人に都合よく描かれている事に対して、反発したり怒ったり去っていったりする。果たして真実とは何か？である。

　この映画、何気なく観ているとサラサラっと流れてしまう。「いつもの是枝映画とは違う。深くない。」と思う方もいるとは思うが、そこは是枝裕和作品。一見シンプルに見える中に、実に深い内容が描かれているのだ。

　母娘関係、まずは現在のファビエンヌとリュミールのリアルな関係。大女優の母に対して、女優を諦めアメリカへ渡り脚本家になった娘。母のように公私ともに女優を演ずることができない弱さがあり、コンプレックスとなっている。当然であるが、母娘の年齢差は変わらない。

　一方で、劇中劇での母娘関係は「母は宇宙で暮らし年齢が増えない」というSF的設定のため、年齢が逆転していく。ファビエンヌがずっと意識していた親友で、若くして亡くなったサラの再来と言われている新進女優マノン（マノン・クラヴェル）が年齢の変わらない母を演じ、ファビエンヌは母の年齢を追い越した晩年の娘を演じる。

　自分より、女優としてもリュミールの母親代わりとしても優れていたサラに嫉妬し、弱さを見せないために、大女優という役割を演じ続ける。亡くなっているのでサラは若いまま。ファビエンヌにはとても残酷な劇中劇なのである。

　娘は母から逃げ、母はサラから逃げている。その事実から目を背けるために、それぞれの「真実」を作り出しているのだ。

　それにしても、ドヌーブがドヌーブ自身を演じているような役柄であり、独善的で皮肉家で高慢ちきな役をよく引き受けたものだ。是枝監督の演出力はもちろん、交渉術にも舌を巻く。いつも通りの是枝映画である。