佐古監督の真摯な映画作りは、ジャーナリズムの見本

　沖縄返還前の1971年12月、衆院特別委員会でカメジローは、拳を握りしめ断固とした声で佐藤首相に質問する。「この協定は、沖縄県民が26年間血の叫びで要求した返還協定ではない。この沖縄の大地は、再び戦場となることを拒否する！基地となることを拒否する！」。

　前作から2年、二番煎じになるどころか、人間カメジローの「不屈の精神」の解明にさらににじり寄った、より深くより力強い作品になっていた。

　カメジローは沖縄人民党の委員長で反権力、平たく言えば左の代表であるが、そんなイデオロギーの枠を超えて、ひとたび演説会を行えば何万人もの人々が話を聞きに来る。米軍からの執拗な嫌がらせや弾圧にも屈せず、踏まれても抜かれても雑草のように立ち上がってくる姿は、沖映館の社長など資本家からも支持される。カメジローのこのような闘いが、「オール沖縄」という保革一帯の組織に繋がっていったのは間違いない。

　カメジローは名言が多い。佐古忠彦監督は、それらを効果的に使っていく。映画の冒頭の「沖縄には三本の道しかない。一つは犯罪者となって刑務所に行く道、もう一つは自殺する道、そして最後は闘う道」。そして、その闘いは「ゆっくりと、だが断固として」。

　不屈の精神を象徴する言葉「大地にしっかりと根をおろしたガジュマルは、どんな嵐にさらされてもびくともしない」。違いを認め合いつつ、ひとつの方向に向かって連帯していく言葉「小異を捨てないで大同につく」。

　いま権力側にいる政治家の発言は、その場しのぎの言い逃れ、質問には答えず相手の批判を繰り返す、確たる証拠があっても平気で白を切るなど、無責任で薄っぺらく軽い。この映画を観ていると、言葉の重みの違いが浮き彫りになってくる。

　カメジローは憎しみで闘っているのではない。怒りで闘っているのだ。佐古監督の忖度のひとかけらもない真摯な映画作りは、ジャーナリズムの見本である。