エンドロールの後に映画を締めくくる台詞

　実の子を持てなかった夫婦と、愛する人との子を手放さざるえなかった少女を繋ぐ特別養子縁組をモチーフにした、辻村深月のヒューマン・ミステリーを映画化した河瀨直美監督の新作。

　河瀨監督の長編劇映画は殆ど観ているが、「朝が来る」ほど感銘を受けた作品はなかった。セミドキュメンタリータッチのリアルで自然な演出に変わりはないが、今回はストーリーテリングの妙でも観客の目を釘付けにする。子を引き取る夫婦と、子を手放す少女の人生をリレー形式で描き、その二つの人生が最後にクロスする作劇の見事さ。そして、この映画を完成させる最後のワンピースはエンドロールの後に用意されている。

　「あん」の時にも感じたが、河瀨監督はストーリー性のある原作物を映画化した時、良い意味での大衆性を獲得できるようである。

　さらに登場人物の心の動きを的確かつ繊細に描く手腕にも唸らされる。河瀨監督の演出に応えた永作博美、井浦新、蒔田彩珠、浅田美代子の演技も心に響く。

　産みの母親と育ての母親を描いた映画では、一昨年公開の越川道夫監督の「夕陽のあと」が素晴らしかったが、それを超える傑作と言って過言ではない。