狂気を日常が覆い隠す尊い瞬間

嘘とかくしごとは違うのか？

絵本作家の千紗子は、永く疎遠だった父親の孝蔵が認知症を発症したことを知り、仕方なく介護をするため故郷に帰ることになる。

父と娘には深い溝があったはずだったが、千紗子のこともわからなくなってしまった父との間には、距離の溝はなくなったが、見えているのに、決して繋がることのない絶望的な新たな距離が存在する。その関係性に呆然とするしかない。

ある日、千紗子は交通事故で記憶を失くした少年を救ける。連れ帰った少年の身体には、明らかな虐待の傷痕があった。

千紗子は少年を匿う決意を固め、その為に自分の子どもとして暮らす方法を選択する。

認知症により、繋がりが遠ざかる父と娘、そこに血の繋がりのない子どもが加わる、偽装の家族は、ぎこちないものの、次第に心をかよわせるまでになるのだが…。

千紗子を演じるのは杏。彼女がこれまでのキャリアで度々演じてきた役柄、意思を貫き通す "強い" 女性像のイメージ=個性を存分に発揮している。加えて、倫理に揺らぎながらも、母性の発露を抑えられない繊細な表現も素晴らしい。

父・孝蔵は奥田瑛二が、憑依を思わせる表情や動作でリアルに演じているが、ありがちになる過剰さも的確に抑制されている。

監督、脚本は本作が長編3作目(内1作はドキュメンタリー)になる関根光才で、CMやミュージック・ビデオで育んだ、映像作家らしい切取り方と、役者の演技をじっくりと活かす落ち着いた演出を見せる。

原作は近未来SFから本格ミステリーまでを書き分けている北園浩二が、2011年に発表した小説「嘘」で、あえて分類するならヒューマンミステリー。

人がやむなく抱え込む "罪" それ故についてしまう "嘘" というテーマは重く辛いが、時に現れかける疑問符も、明瞭で無理のない展開で物語に引き込まれる。演技アンサンブルと演出技が上手く融合した作品である。